“Los reality son democráticos”

Desde hace dos años, dirige el Área Reality de Canal 13 de Santiago de Chile, una escala más en un periplo artístico que justifica su carta de presentación como “nómade audiovisual”. Allá lejos y de este lado de la cordillera, fue el máximo responsable de ese Gran Hermano que instaló el rubro en las pantallas rioplatenses y ya nada volvió a ser igual.

La última “gran cosa nueva” de la televisión tuvo y tiene detractores, que cuestionan su autenticidad y contenido, pero Marcos Gorbán responde con claridad y convicción que “el reality es democrático y puso por primera vez al público como protagonista”.

–¿Qué es un reality?

–Es un género, como la ficción o el periodístico, que adopta distintos formatos. Tiene como protagonista a gente común viviendo situaciones extraordinarias y protagonizando un show, una competencia televisada. Incluso, cuando incorpora a un famoso, no asiste como personaje ni interpreta un papel: va como una persona común. Hubo una época en la que a la televisión solo accedían “especialistas”. El reality es el reino de lo cotidiano. En el primer Gran Hermano no había ningún talento, los participantes no iban a ser actores, eran tipos del común. Es democrático y puso por primera vez al público como protagonista.

–¿Cuál es el papel de un realizador en un género que se presenta como un prisma de la “realidad”?

–Es un trabajo periodístico. Si en GH hay veinte personas habitando una casa, detrás hay un grupo de trabajo que selecciona y cuenta las relaciones que se establecen en esa microsociedad.

–¿Esa intervención o mediación no altera la idea de la espontaneidad?

–Es el mismo trabajo que realiza un periodista con la información: privilegia unas cosas y descarta otras. Pero en el caso de GH también existe un canal 24 horas donde el público puede ver en vivo lo que sucede.

–No existe la fórmula del éxito en ningún género. Aun así, ¿cuáles son los ingredientes para potenciar el impacto de un reality?

–No hay nada que pueda responderse a eso. GH tuvo veinte temporadas y no todas fueron exitosas. Influyen demasiados factores: la época, el humor social de ese momento, tantas cosas. En Brasil comenzó a realizarse hace veintiséis años y la más exitosa, en términos de rating, fue la 20. Los participantes se recluyeron en la casa en febrero de 2020 y en marzo se decretó el aislamiento. Tenían a millones de personas encerradas en sus casas mirando GH , porque no podían salir…

–En otros formatos, la búsqueda de talentos es el núcleo de la propuesta. ¿No funciona como una “fábrica de artistas”?

– Talento argentino tuvo tres temporadas que resultaron muy exitosas (2008, 2009 y 2010). Convocamos a tres artistas conocidos (el bailarín Maximiliano Guerra, la actriz Catherine Fulop y el músico Kike Teruel) que recorrieron el país dándole pantalla a gente desconocida. El secreto estaba en la televisión jugando de visitante. Operación Triunfo ocupó el lugar que dejaron vacante las discográficas, buscando las historias de un montón de pibes que no tienen acceso a los medios y a los que les proporcionamos un crecimiento artístico. Hay un backstory ahí, porque todos tienen otra vida detrás.

FOR EXPORT

Con un background como periodista, que se encarga de subrayar y arranca en la gráfica, Gorbán llegó a la televisión en los albores de la década del 90, integrando equipos de producción de programas tan destacados como Edición Plus , que inauguraron el formato de investigación.

Avatares de los medios y de la política lo dejaron sin trabajo y ahí apareció Marcelo Tinelli para ofrecerle la producción de las cámaras ocultas de su ciclo VideoMatch , que también rompía moldes y mediciones de rating.

“Lo hice cuatro años y me fue muy bien. Pero sentí que se cumplía un ciclo y ya quería hacer otras cosas”, reseña de la experiencia.

Entonces, desde Telefe apareció la oferta del primer GH , para reencauzar su vida profesional. “Suponían que existía un vínculo entre las cámaras ocultas y esa idea que venía originalmente de Holanda”, apunta.

–¿Nunca tuviste prejuicios o los fuiste descartando?

–Soy del equipo de los prejuicios. Pero con GH no tuve tiempo de tenerlos. Estudiamos mucho, cuatro, cinco meses, con un equipo de producción, para aprender lo que íbamos a hacer y si podíamos hacerlo. Hablamos con psicólogos, recibimos mucha información que después volcamos en el producto. Entre los analistas del programa estaban Jorge Dorio y Eliseo Verón. Dorio tenía una definición maravillosa sobre los prejuicios acerca de GH : “Es como el peronismo, lo denostan hasta que te ofrecen un lugar en la lista de concejales”.

–Te desempeñaste en muchos mercados audiovisuales. Estados Unidos, Ecuador, Perú, Colombia, Bolivia, por mencionar algunos. ¿Qué diferencias de criterio y de contenidos privan?

–El formato es global, el contenido, local y se vuelcan un montón de opiniones. Cuando llegaron los holandeses a Argentina, yo les dije: “Acá es distinto”. Dios me castigó y después, en cada país que desembarcaba, me repetían lo mismo.

–¿Cómo le pega la inteligencia artificial al rubro?

–No lo sé, no lo tengo claro. En España hicieron algo con IA y no me gustó. Si se emplea para generar fake news entre los participantes y hacerles creer cosas que no son, me parece mal. Pero ocurre en las campañas electorales.

–Finalmente, en coincidencia con el aniversario de la televisión, ¿cuál considerás que fue el aporte del reality a su historia?

–Sería presumido decirlo, pero ya no de mi parte, sino por el reality mismo. Creo que planteó discusiones que antes no estaban instaladas. Cuando Gastón Trezeguet (recordado participante del primer GH ) dijo “soy gay”, se naturalizó algo y se pudieron hablar muchas cosas. Podía haber ocurrido en otros ámbitos, pero crecieron desde un reality. En Inglaterra hubo una discusión que arrancó en un programa y generó hasta la intervención del primer ministro.

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